大水峪村墙绘是中央美院壁画系完成的另一个墙绘工程，不同的是常德铁路桥墙绘是市政行为，为了打造城市旅游资源用艺术改造老旧环境，虽然是室外大型绘制项目，但由于绘制地点在河道当中，可以说是在相对独立的公共空间中完成，周边环境和社会群体对艺术创作的实施干扰较少。而大水峪村墙绘是怀柔区旅游委、怀北镇大水峪村委会、中央美术学院壁画系三方联合完成的“美绘乡村”艺术活动，采用的是与民俗旅游咨询服务中心协约、村委会协调、艺术家创作的合作方式，让艺术介入乡村旅游文化，打造艺术乡村、美丽乡村，使古村落进行结构调整，在艺术作品的帮助下，吸引更多的北京市民到此旅游，给老百姓增加收入。其承载壁画的墙体都是乡村民居，是每户村民都参与的行为，其中不可避免的要和每面墙体的主人进行沟通协调，尤其是在画面形式和内容上既要尊重原居民的民俗习惯，又要保持自身的艺术格调和独立性。乡村墙绘的难点是接受主体与艺术家之间对壁画内容和形式的认知不同，在壁画设计和绘画形式之间产生分歧。从学院走出来的艺术家，对待事情往往从理想出发，比较自我，而村民比较现实，希望画出一些带有吉祥寓意的作品，如第 一期2号墙作品，原设计中有一条龙，房主看到后不满，经和房主沟通，最终尊重房主意见把龙改为鱼。一些墙绘最初的设计稿中有许多抽象元素，当地村委会和村民认为画面看不懂，突显不了大水峪村的特色，最终作品的内容都要经过协商，在尊重乡土文化特点的基础上，既要画出群众喜闻乐见的作品，又要令作品具有艺术潮流的前沿性。乡村墙绘具有完全开放性特质，从作品的设计，到放稿上墙绘制，无一不在公众的视野下完成，剥离了艺术创作的神秘和高贵感，把艺术拉下神坛，成为普通居民身边日常发生的故事，任何一面墙绘都会成为公共话题，引起村民关注。他们会在清闲时搬着板凳坐在墙根，一边“监督”壁画的绘制，一边闲聊，还经常送给艺术家自家摘下的新鲜水果，也常有村民来到墙绘现场提出诸如“画母鸡和小鸡”“兔子旁边再添几个小兔子”之类的建议。墙绘和架上绘画不同，预想与实际墙面情况常常出入很大，绘画的条件简陋，随时都会出意外状况，整个过程都考验着学生们的耐心与毅力，锻炼他们应对不同创作环境的能力、结合传统观念发散思维的能力，认识到实地考察的必要性和有效沟通的关键性。
中央美术学院壁画系在怀柔大水峪村主街沿线，共设计并绘制完成墙绘作品103幅，面积三千三百余平米壁画，在大水峪村打造了一条千米“壁画墙”。通过乡村墙绘实践，同学逐渐了解了乡村文化特点，村民也从墙绘作品中得到审美素养的提升，艺术把美育带到乡村，壁画村的产生对当地的文化和经济发展都起到了促进作用。央美师生走出校园，将传统壁画、现代街画与乡村环境有机结合，使壁画更贴近社会、街画更接地气、乡村更文艺，用墙绘艺术改变乡村单调的文化面貌，增添了村庄的人文气息，带来乡村特色，使之成为了旅游和文化交流的重要地点。正如时任北京市旅游委常务副主任于德斌在开街仪式时所说：“壁画使村子活了起来，即使在冬天也不觉得单调了。”村民们对此次壁画创作也给予了高度评价。
